Mới đây, từ “nữ quyền” đã trở thành một từ khóa phổ biến khi được gắn với nhiều bộ phim truyền hình nổi tiếng. Từ “The Empress of China” (Mỹ Châu Trung Quốc) đến “Prince’s Bride” (Công chúa hoàng hậu), thậm chí là “Wu Dalang Biography” (Tương truyền về Võ Đại Lang) cũng có liên quan đến nữ quyền.

Nhưng liệu nữ quyền chỉ đơn giản là việc phụ nữ sử dụng đàn ông để đạt được mục tiêu của mình?

Đề tài nữ quyền trong các bộ phim truyền hình Trung Quốc

Bộ phim “Công chúa hoàng hậu” đã gây ra nhiều tranh cãi nhất, với nhân vật chính là một người đàn ông mặc trang phục nữ giới, mang tâm hồn nam giới nhưng mang thân thể nữ giới. Liệu điều này có thể đại diện cho nữ quyền không? Việc một người phụ nữ lên ngôi trong phòng ngủ, liệu có phải là biểu hiện của nữ quyền?

Người phụ nữ tên Mi Yue trong “Mỹ Châu Trung Quốc” còn được coi như một trò chơi lớn về nữ quyền. Cô chỉ làm một việc duy nhất – chịu đựng sự bất công; khẩu hiệu của cô là “Luôn có kẻ xấu muốn hại ta”; và kỹ năng mạnh nhất của cô là biết cách nhận ra và quản lý những người đàn ông xuất sắc.

Mi Yue đã viết một cuốn sách về cách cô ấy sử dụng đàn ông để đạt được mục tiêu của mình. Cuốn sách đó có thể gọi là “Tôi đã sử dụng đàn ông như thế nào để đạt được vị trí cao trong xã hội”.

Nữ quyền trong phim Mỹ: Mô hình nữ quyền mới?

Có lẽ đã đến lúc chúng ta xem xét lại phong trào nữ quyền trong các bộ phim Mỹ. Những năm gần đây, ngày càng có nhiều bộ phim Mỹ lấy phụ nữ làm nhân vật chính. Từ những bộ phim hình sự pháp luật, vai phụ nữ thường chỉ đóng vai trò hỗ trợ cho nam chính, như trong “Castle”, “The Mentalist”, “The Blacklist”. Ngay cả trong phiên bản Mỹ của Sherlock Holmes, dù Watson đã trở thành một người phụ nữ, cô vẫn chỉ là bạn đồng hành tốt của Sherlock Holmes.

Tuy nhiên, trong các bộ phim hình sự mới như “Crimetime”, “The Closer”, “Body of Proof”, “iZombie”, vai nữ chính hoàn toàn nắm quyền kiểm soát và quyết định hướng đi của câu chuyện. Khi chuyển sang đề tài chính trị, các nữ chính trong “Homeland”, “Veep”, “Scandal” đều thể hiện hình ảnh của phụ nữ sẵn sàng đối đầu với xã hội nam quyền.

Đôi nhân vật nữ chính như trong “Rizzoli & Isles” và “2 Broke Girls” trở nên cực kỳ phổ biến.

Đối với những bộ phim như “Once Upon a Time”, “The Witches of East End”, “American Horror Story: Coven”, nữ chính hoàn toàn dẫn dắt câu chuyện.

Không ít người tin rằng sự lên ngôi của nữ chính trong phim Mỹ là một tín hiệu cho sự thành công cục bộ của phong trào nữ quyền. Đặc biệt, khi các nữ chính không còn chỉ xuất hiện trong những bộ phim tình cảm như “Sex and the City”, mà còn thể hiện khả năng của họ trong môi trường làm việc và chính trị – điều mà mọi người cho rằng sẽ nâng cao vị thế xã hội của họ.

Phim Mỹ nói với chúng ta rằng người phụ nữ lý tưởng là người vừa có thể là một người vợ và mẹ tốt, vừa có thể trở thành một chuyên gia trong lĩnh vực nghề nghiệp, một nhà lãnh đạo chính trị. Nhưng liệu điều đó có thực sự lý tưởng?

Một trong những hình mẫu nữ quyền lý tưởng trong phim Mỹ là Alicia Florrick trong “The Good Wife”. Cô ấy được khen ngợi vì đã hoàn thành việc từ một người vợ ở nhà trở thành một chuyên gia luật pháp. Khi chồng cô, một chính khách, bị bắt và vướng vào vụ bê bối ngoại tình, Alicia đã một mình nuôi hai đứa con, trở lại môi trường làm việc và trở thành một luật sư thành công.

Nhưng nếu nhìn lại đầu câu chuyện, Alicia đã có thể dễ dàng trở thành một luật sư nhờ sự giúp đỡ của người bạn học cũ Will. Và sau khi có một chút mập mờ với anh ta, cô đã rời bỏ anh ta để tự lập, nhưng lại bắt đầu bằng việc “đào góc tường” và “móc khách hàng” của nơi cũ. Điều này không thực sự là một hành động đẹp.

Nhưng vấn đề thực sự là khi Alicia không thể đánh bại Will bằng khả năng của mình, cô đã giải quyết cuộc khủng hoảng như thế nào? Bằng cách sử dụng quyền lực chính trị của chồng cô để ép khách hàng của mình tuân thủ. Thật lòng mà nói, trong trận đấu được coi là cuộc chiến hấp dẫn nhất của bộ phim, ngoài việc có mặt dày và lòng dạ sắt đá, tôi không thấy Alicia có gì đặc biệt hơn so với Will. Cuối cùng, cuộc chiến vẫn là giữa hai người đàn ông.