Đặc biệt của Rạp Kịch Phùng Cảo
Rạp Kịch Phùng Cảo: Nơi Nghệ Thuật và Tự Do Gặp Gỡ
Trong một không gian đặc biệt, khán giả ngồi ở hàng ghế đầu có thể với tay chạm vào diễn viên.
Ông Vương Hằng, một nha sĩ 62 tuổi, đã vay 40 triệu nhân dân tệ để mua một tứ hợp viện ở Nam Lỗ Đả Cáp. Ông quyết định làm một công việc thua lỗ nhưng đầy niềm vui: điều hành rạp kịch Phùng Cảo, rạp kịch tư nhân đầu tiên ở Bắc Kinh.
Khi hoàng hôn buông xuống, Vương Hằng rời bỏ phòng khám nha khoa của mình, chen chúc trong tàu điện ngầm để đến Nam Lỗ Đả Cáp. Ông mặc bộ đồ đơn giản, mái tóc rối bù, đeo balo cũ màu đen, không ai nghĩ rằng ông lại liên quan đến nghệ thuật.
Sau khi ra khỏi nhà ga, ông đi ngược dòng người và tiếng ồn, rẽ vào con hẻm phía đông của Đông Mễ Hoa Hủ, đi qua cổng trường Đại học Trung Ương về Kịch, một con hẻm hẹp và uốn lượn xuất hiện trước mắt. Trong hẻm này, ẩn chứa một rạp kịch nhỏ được cải tạo từ tứ hợp viện, Phùng Cảo, do Vương Hằng làm giám đốc nghệ thuật và chủ sở hữu.
Năm 2008, Vương Hằng bắt đầu tìm địa điểm cho Phùng Cảo, ông gõ cửa từng nhà ở Nam Lỗ Đả Cáp. Trong tứ hợp viện, nhiều gia đình sống chung, mỗi nơi đều có một khu vực riêng, không gian trở nên lộn xộn và chật chội, còn kịch thì dường như là một điều quá xa vời. Phần lớn thời gian, Vương Hằng chưa kịp nói đã bị đuổi ra ngoài. Cuối cùng, ông thuê một tứ hợp viện để cải tạo, nhưng hàng xóm liên tục báo cáo với cảnh sát. Sau gần một năm đấu tranh với các cơ quan chức năng, Phùng Cảo cuối cùng cũng ra đời.
Rạp không có sân khấu cố định, năm hàng ghế gấp màu đen có thể di chuyển tùy ý, vé xem kịch toàn giá chỉ 100 nhân dân tệ. Khán giả ngồi hàng đầu có thể chạm tay vào diễn viên, diễn viên có thể nghe thấy tiếng thở dài và tiếng cười nhẹ của khán giả.
Tại sảnh chính của rạp, Vương Hằng dán khẩu hiệu kim loại: “Kịch là tự do”. So với trường đại học kịch trang nghiêm cách đó không xa, Phùng Cảo giống như một đứa trẻ hoang dã.
Phùng Cảo trở thành một kẻ làm loạn trong giới kịch Bắc Kinh. Tiêu chuẩn chọn kịch của Vương Hằng là ba điều không: không nói dối, không lãng phí, không giả vờ. Nó không trình diễn những vở kịch rẻ tiền chỉ để kiếm tiền, cũng không biểu diễn những vở kịch có trang trí đẹp nhưng nội dung trống rỗng.
Để giải quyết nỗi lo của các vở kịch ít người xem, Vương Hằng gần như không thu tiền thuê sân khấu, thay vào đó hợp tác với các đoàn kịch thông qua việc chia sẻ doanh thu. Những người làm kịch ngoài hệ thống và nước ngoài đều có chỗ đứng tại đây.
Vương Hằng nói: “Nghệ thuật không nên bị giới hạn bởi thương mại, cũng không nên vì nghệ thuật mà làm nghệ thuật.”
Những người bạn của Phùng Cảo
Gu Lei, một người đàn ông mặc đồ thể thao, thường ẩn mình sau cánh gà, lắng nghe phản ứng của khán giả. Trên sân khấu, đang diễn một cặp bạn già gặp lại nhau, bầu không khí lãng mạn đang tăng lên, nhưng họ lại không dám bày tỏ tình cảm vì mỗi người đều có gia đình. Gu Lei đếm trong lòng, đúng như dự đoán, tiếng ồn từ khán giả biến mất ngay lúc đó, “Đó là một trải nghiệm rất bí ẩn, bạn có thể cảm nhận được sự kết nối giữa sân khấu và khán giả.”
Gu Lei và đoàn kịch của anh ấy thường xuyên đến Phùng Cảo. Đoàn kịch của họ có tên là “Cây Mới Bụi”, phiên âm tiếng Anh là “Tree New Bee”, có nghĩa là “Giả vờ”. Gu Lei cho rằng cái tên này không nghiêm túc, nhưng dần dần mọi người cũng gọi như vậy.
Các diễn viên trong đoàn kịch “Cây Mới Bụi” có nhiều nghề khác nhau: một người kinh doanh quảng cáo, một người làm việc trong cơ quan chính phủ, một nữ văn phòng trong doanh nghiệp nhà nước, một người bán hàng khách hàng lớn trong công ty internet, một giáo viên dạy tiếng Thái trong trường học… Trong nhóm chat WeChat của đoàn, có hơn 100 diễn viên như vậy.
Nhiều diễn viên làm việc trong cơ quan, mỗi khi đến thứ sáu để diễn kịch thì phải lo lắng, “Hiện nay quản lý rất chặt chẽ, họ khó xin nghỉ buổi chiều, đôi khi thậm chí không có thời gian tập luyện trước khi diễn.”
Họ thực sự rất chú trọng việc tập luyện trước khi diễn, sau khi vận động, họ sẽ nghỉ ngơi, mức độ hormone sẽ tăng lên, giúp họ dễ dàng kiểm soát cảm xúc. Trước mỗi vở kịch, các diễn viên mặc áo bà ba, cách tập luyện rất độc đáo, “Bạn chỉ cần nhìn thấy vài bà già đang làm động tác plank, rất thú vị.”
Mỗi khi nhìn thấy hậu trường sôi nổi, Gu Lei cảm thấy ấm áp và nhớ nhung. Hơn mười năm trước, khi còn là sinh viên, ông đã cùng bạn bè diễn kịch, tham gia triển lãm kịch trẻ của Nhà hát Nhân dân Bắc Kinh, vở kịch gây tiếng vang lớn, thậm chí còn được đăng trên tờ Nhân Dân nhật báo. Tuy nhiên, ông và bạn bè của mình không thể bước vào giới kịch chuyên nghiệp, nơi chỉ chấp nhận những người có xuất thân tốt.
Gu Lei từng là phó tổng giám đốc của một công ty truyền hình, am hiểu cách điều chỉnh tỷ suất xem chương trình ngắn, “Chiếc áo của quân nhân Nhật Bản có giá trị 0,2 điểm tỷ suất xem, muốn phá vỡ 1 điểm, ưu tiên quân nhân Nhật Bản, kế tiếp là cảnh sát, rồi đến bảo vệ.”
Ông đã dành tất cả sự tận tâm của mình cho Phùng Cảo. “Tôi dần nhận ra rằng, nhiều người ẩn giấu những ước mơ cao xa, chỉ trong kịch, họ mới có thể công nhận một cách thoải mái.”
Trong hai năm qua, ông đã dẫn dắt những diễn viên nghiệp dư này diễn hai vở kịch, “Không Chừa” trở thành vở kịch mở màn của Liên hoan Kịch Nam Lỗ Đả Cáp năm 2015, “Cuộc Sống Không Hợp Tình” trở thành vở kịch đóng màn của liên hoan kịch năm nay.
Một đêm sau buổi diễn tại Phùng Cảo, diễn viên của “Cây Mới Bụi” đi ăn lẩu. Bên ngoài trời tuyết rơi dày, mọi người đi bộ trên tuyết, một cô gái lớn tiếng hô “Thật tuyệt vời”, liên tục hô lên hơn mười lần.
Phùng Cảo đã thay đổi cuộc sống của nhiều người
Các hàng xóm trước đây xa lánh kịch, nay cũng dần tham gia vào hoạt động kịch. Gu Lei nói: “Phùng Cảo thực chất đang tổ chức các hoạt động văn hóa quần chúng, điều này vốn lẽ ra phải do văn hóa cung đảm nhiệm, Vương Hằng đã làm điều đó một mình.”
Bảy năm qua, diện tích 400 mét vuông của tứ hợp viện nơi Phùng Cảo đặt chân, tiền thuê từ 30 triệu nhân dân tệ đã tăng lên 93 triệu nhân dân tệ. Doanh thu từ vé kịch lại không thay đổi nhiều. Tổng cộng, Phùng Cảo đã lỗ 10 triệu nhân dân tệ, toàn bộ số tiền này được bù đắp bằng lợi nhuận từ phòng khám nha khoa của Vương Hằng và khoản vay của ông.
Sự thay đổi chính sách cũng khiến Phùng Cảo gặp khó khăn. Liên hoan kịch Nam Lỗ Đả Cáp ban đầu do chính quyền quận tài trợ và tài trợ, từ phiên bản thứ sáu trở đi, chính quyền không còn hỗ trợ, chi phí 2 triệu nhân dân tệ phải do Vương Hằng chịu trách nhiệm.
Đòn giáng cuối cùng đến từ mùa hè năm nay, giá nhà ở Bắc Kinh tăng vọt, Phùng Cảo nằm gần Nam Lỗ Đả Cáp và nguyên bộ trưởng Bắc Dương, thuộc vị trí vàng. Hết hạn thuê, chủ nhà muốn bán để thu lợi, yêu cầu 40 triệu nhân dân tệ.
Vương Hằng cắn răng, quyết định mua lại ngôi nhà. Tiền mặt từ phòng khám nha khoa của ông đã hết, để thu xếp tiền mua nhà, ông đã thế chấp phòng khám và tài sản cá nhân, vay từ ngân hàng.
Để trả nợ, Vương Hằng bắt đầu tiếp cận với những người trong giới thương mại mà ông từng tránh xa. Ông đặc biệt đến Thâm Quyến, tham dự một hội nghị thường niên cấp cao của doanh nhân.
Tại sảnh tiệc của trung tâm hội nghị sang trọng, hơn 300 doanh nhân thành đạt mặc vest lịch lãm, thảo luận sôi nổi. Vương Hằng mặc áo phông trắng, khoác áo sơ mi cũ, trông rất lạc lõng. Ông uống cà phê vội vàng và lên sân khấu kể về lý do khởi xướng Phùng Cảo.
“Từ năm 2005 đến 2008, tôi đã đăng tuyển dụng hơn mười kỳ, nhưng không thể tìm thấy một bác sĩ nha khoa có văn hóa nhân văn, tôi cảm thấy xã hội đang gặp vấn đề… Năm đó tôi đã điên cuồng tìm kiếm một không gian như vậy ở Bắc Kinh, dường như nếu không làm rạp kịch này, tôi sẽ không thể sống được.”
Doanh nhân dưới sân khấu nhiệt liệt vỗ tay. Tuy nhiên, ông vẫn không tìm được một nhà tài trợ.
Ngoài mắt nhìn, ông quá kiên trì, thậm chí mang theo sự ngu ngốc, một rạp kịch phi lợi nhuận chắc chắn sẽ thất bại. Nhưng Vương Hằng vẫn cố chấp, ông vẫn lên lịch đầy đủ cho các hoạt động quyên góp.
Gần đây, ông liên tục tham gia các hội thảo quỹ phi công khai, các hội nghị huy động vốn, và các cuộc họp của các nhà đầu tư, dẫn dắt một nhóm bạn doanh nhân đến thăm Phùng Cảo.
Tại Bắc Kinh, đêm đông, vở kịch câm “Bốn Mươi Năm Thế Giới Của Tôi” của Pháp thủ Bi Tô được diễn cuối cùng tại Phùng Cảo.
Vé đã bán hết, tại quán cà phê ở cửa rạp, một phụ nữ mang theo con trai hai tuổi, chờ đợi vé trả lại hai đêm liên tiếp.
Sau khi tiếp đón bạn bè doanh nhân, Vương Hằng đột nhiên nhớ tới người phụ nữ này.
Khi tìm đến quán cà phê, ông phát hiện nơi đó đã không còn ai. Ông đuổi theo ra khỏi con hẻm, cuối cùng tìm thấy mẹ con họ, sắp xếp họ lên tầng hai, nơi thường không có ghế ngồi.
Một thành phố lớn như Bắc Kinh, chắc chắn nên có một rạp kịch như vậy, và để lại một chỗ ngồi cho những người xem kịch.
Từ khóa:
- Rạp Kịch Phùng Cảo
- Vương Hằng
- Nghệ Thuật Tự Do
- Nhà Kịch Nam Lỗ Đả Cáp
- Diễn Viên Nghiệp Dư