Mô phỏng: Công việc Sửa chữa Hiện vật
Tôi bắt đầu học hội họa từ khi còn là một học sinh trung học. Anh họ tôi, người mà tôi luôn ngưỡng mộ vì tài năng nghệ thuật của anh ấy, đã không thể vào được trường đại học, nhưng anh ấy trở thành giáo viên mỹ thuật tại trường trung học của chúng tôi. Anh ấy luôn muốn tìm ra những học trò có thể đỗ đại học, và cuối cùng đã có một học sinh đỗ.
Trường trung học mà tôi theo học được coi là một trong những trường tồi tệ nhất ở địa phương. Các học sinh lớp trên đều bị bắt vì tội phạm tuổi vị thành niên, chỉ còn lại bốn cô gái. Nhưng sau khi học sinh mỹ thuật đỗ đại học, mọi người nhận ra rằng học mỹ thuật có thể giúp đỗ vào trường trung học chuyên nghiệp, nơi sẽ phân công công việc. Đối với người dân nông thôn, điều này thật tuyệt vời, nên họ bắt đầu cố gắng học vẽ.
Tôi tốt nghiệp đại học từ Học viện Mỹ thuật Trung ương năm 2002. Sau đó, tôi đến làm việc tại một nhà máy điêu khắc ở Bắc Kinh, nơi sản xuất đồ nội thất bằng sắt. Cha tôi thường nhắc nhở tôi rằng tôi phải tự lực cánh sinh, không có mối quan hệ nào để dựa vào. Ông nói rằng nếu bạn có một cái đầu tốt thì không bằng có một người cha tốt, nhưng ông ấy không thể giúp gì, nên tôi phải tự lo liệu. Tôi tìm kiếm rất lâu mới tìm được công việc đó, và rất biết ơn người đã giải quyết hộ khẩu cho tôi, nên tôi mua hai gói thuốc lá như một lời cảm ơn. Tuy nhiên, công việc chưa đầy một tháng thì nhà máy đóng cửa, và tôi trở về xã hội.
Tôi đã thử mở lớp học, nhưng tính cách của tôi không phù hợp với công việc này. Tôi dễ nổi giận khi thấy học sinh không tập trung và phải đối mặt với những vấn đề lặp đi lặp lại hàng ngày. Cuối cùng, tôi quyết định thi vào cao học. Giáo sư hướng dẫn của tôi cũng khuyên tôi nên thi cao học. Sau khi tốt nghiệp cao học, tôi lại phải đối mặt với việc tìm việc làm. Cô em cùng khóa của tôi, Kong Yianju, giới thiệu tôi với cơ quan của cô ấy, và cuối cùng tôi cũng được nhận.
Khi đến cơ quan mới, tôi cảm thấy rất thất vọng. Tôi nghĩ rằng đây là một môi trường truyền thống, trong khi tôi làm việc với nghệ thuật đương đại. Ngày ký thỏa thuận ba bên, tôi đã đi dạo trong con hẻm nhỏ trước cổng cơ quan suốt một giờ. Tôi đi qua đi lại giữa cổng và con hẻm, không thể quyết định xem mình nên làm gì.
Trước đây, tôi chưa từng sửa chữa hiện vật, nhưng tôi đã từng sửa chữa một bức tượng thạch cao, một công cụ giảng dạy, bị vỡ thành hơn sáu mươi mảnh. Tôi và cô em gái cùng khóa đã nhanh chóng ghép lại và hoàn thiện nó, sau đó sơn màu và đưa cho phòng thiết bị. Phòng thiết bị thậm chí không nhận ra đó là sản phẩm của chúng tôi. Việc sửa chữa này không khó, vì chúng tôi đã quen với việc sửa chữa các tác phẩm điêu khắc.
Ban đầu, tôi nghĩ rằng điều kiện làm việc tại Cung điện Tử Cấm Thành sẽ rất tốt, giống như một bệnh viện với thiết bị đầy đủ. Nhưng thực tế không như vậy. Mọi người đang sửa chữa các hiện vật trị giá hàng triệu hoặc hàng chục triệu, thậm chí hàng tỷ đồng. Môi trường làm việc không phù hợp với giá trị của các hiện vật.
Công việc sửa chữa không phải là sáng tạo, mà là tuân thủ quy luật của hiện vật. Điều này gây ra sự không thích ứng ban đầu. Tuy nhiên, qua thời gian, tôi dần nhận ra rằng sự xấu xí cũng là một dạng tồn tại.
Trong những năm gần đây, tôi đã sửa chữa ít hiện vật độc lập do dành phần lớn thời gian cho quản lý. Tuy nhiên, tôi đã sửa chữa một chiếc ghế gọi là ghế gỗ đàn hương với các miếng sứ, một trong mười bốn chiếc ghế như vậy trong Cung điện Tử Cấm Thành. Bài viết về việc sửa chữa này đã được đăng trên tạp chí của cơ quan tôi.
Chiếc ghế này được làm từ gỗ đàn hương ở bên ngoài và gỗ hoàng đàn ở bên trong. Các miếng sứ được gắn lên ghế có hình hoa và chim, mỗi hình có ý nghĩa riêng. Chiếc ghế này bị hỏng nặng khi được gửi đến, với ba chân bị gãy và nhiều bộ phận khác bị nứt. Nó có vẻ không được làm sớm, có thể là sản phẩm của thời kỳ hậu Trung kỳ.
Quá trình sửa chữa hiện vật giống như kể chuyện, luôn có những bí ẩn cần giải mã. Tôi đã gặp ba lần với việc sửa chữa hiện vật cấp một, một quá trình phức tạp đòi hỏi kế hoạch và sự phê duyệt từ Bộ Văn hóa.
Một trong những nhiệm vụ gần đây nhất của tôi là sửa chữa một bức tượng Phật, vốn bị hỏng một số bộ phận. Chúng tôi chỉ cần đảm bảo rằng nó có thể sử dụng trong triển lãm, nhưng tôi đã đề xuất sửa chữa thêm một số bộ phận để tạo ra sự hoàn chỉnh.
Tôi cũng nhận ra rằng việc sửa chữa hiện vật không chỉ là công việc kỹ thuật, mà còn liên quan đến nghệ thuật và lịch sử. Mỗi hiện vật đều mang một câu chuyện, và việc hiểu rõ câu chuyện đó giúp chúng ta tôn trọng và bảo vệ nó.
Dù tôi không chắc chắn về việc sẽ tiếp tục làm việc tại đây trong bao lâu, nhưng tôi biết rằng mỗi hiện vật tôi sửa chữa đều là một trải nghiệm quý giá. Tôi chỉ hy vọng rằng những nỗ lực của tôi sẽ giúp kéo dài cuộc đời của những hiện vật này.
Từ khóa:
- Sửa chữa hiện vật
- Nghệ thuật đương đại
- Cung điện Tử Cấm Thành
- Truyền thống và hiện đại
- Bảo tồn văn hóa